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VON DER THEORIE ZUR EKSTASE

Die quasi-religiöse Erfahrung in der Musik, erklärt über ein griechisches Drama. Julia Holters Album ,Ekstasis‘ ist Wissen und Fühlen und von keinem zu viel.
 
„Euripides war für mich weniger Vorlage als Motiv. Ich habe einzelne Textzeilen genommen und sie dann in meinen Songs verwendet. Die Frage ist doch: was kann ich von dem Drama – nach der Übersetzung und mit dem historischen Abstand – überhaupt noch verstehen? Für mich sind diese Texte Darstellung ganz grundlegender menschlicher Situationen – versetzt in eine Götter-Gesellschaft.“ ,Godess Eyes I‘, ein Duett mit der Elektronik, ist das Lamento einer Göttin, die nicht mehr weinen kann: „I can see you but my eyes are not allowed to cry“. „Was mich daran fasziniert hat, war diese Kaskade der Verzweiflung; es gibt keine Auswege, alles ist bestimmt, wie in einem Tableau.“
 
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Eine Euripides-Übersetzung von Anne Carson, einer ihrer Lehrerinnen an der Kunsthochschule, brachte sie auf die griechischen Tragödie ,Der bekränzte Hippolytos‘ – uraufgeführt während der Dionysien, 428 v. Chr.. Die Ekstase der Dionysien, die quasi-religiöse Erfahrung in der Musik, die Entfernung von sich selbst im Mythos: einigermaßen aufgeladen. Wo der Umgang mit so etwas in esoterische Gräben abrutschen kann, zeigt Julia Holter ein Talent zur Kontextualisierung in der Pop-Sphäre. „Ich habe mich nicht eingehend mit philosophischer Theorie beschäftigt. Es ist mehr ein Gefühl, was die Texte und Begriffe für mich bedeuten: ekstatische Momente, sowohl im positiven wie negativen Sinne. Sich von sich selbst entfernen, sich herausfordern, jemand anderes werden: das alles war für mein Selbstverständnis als Perfomerin, als Musikerin wesentlich. Ich bin nicht gut darin, mit meinem Publikum zu reden – dann falle ich aus meiner Rolle. Wenn ich auf der Bühne stehe, bin ich außer mir.“
 
Holter hat Komposition und Klavier am California Institute of the Arts studiert. Während ihres Studiums verbrachte sie allerdings mehr Zeit zu Hause als an der Universität, um sich ihren Projekten zu widmen. „Dort ging es um Virtuosität; das hat mich erst eingeschüchtert und war mir persönlich nicht so wichtig. Die Kompositionsstudenten haben die meisten Freiräume und wenige Prüfungen, also habe ich zu Hause gelesen und mich mit meinen Aufnahmen beschäftigt.“ Die beiden in den letzen Jahren veröffentlichten Alben ,Tragedy‘ und ,Ekstasis‘ sind das Ergebnis aus fünf Jahren Arbeit – ein epischer Liederzyklus mit Synths.
 
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„Ich wollte die einzelnen Aufnahmespuren ineineinander ziehen.“ Die Methode, sie nennt es clouding over, hinterlässt immer Lücken in der Musik: jedes Sample, jeder Sound bleibt hörbar, „jeder Moment ist gleich wichtig“. Die Polyphonie, Hall- und Echoeffekte auf den Stimmen und Instrumenten bauen gotische Kathedralen. Holter hat sich währendes des Studiums in Californien mit Musiktheorie des Mittelalters auseinander gesetzt – „Ich kann nicht sagen, wie ich und meine Musik direkt davon beinflusst sind, aber man lernt, wie Harmonien entstehen, wie Stimmen miteinander funktionieren oder gegeneinander stehen und ich kann Melodien transkribieren und sammeln.“ – aber die Songs bleiben nicht vergeistigt, sondern sind auch Popmusik. Später am Abend auf der Bühne: sie wirkt offensichtlich abwesend, die Musik nicht. Holters minimalistische Melodien bekommen zum Ende der Songs einen unkontrollierbaren Sog – ,This is Ekstasis‘.
 
Text: Ann-Kathrin Eickhoff
Fotos: Anna Sofie Hartmann

TEXT: Redaktion | RESSORT: Feature, Musik
20. August 2012 | Kommentieren | Trackback setzen | Kommentare als Feed



11 KOMMENTARE


  1. Das ist beeindruckend. So in literarischer Qualität zu sprechen.


  2. Für mich auf jeden Fall einer der spannendsten Musiktipps diesen Monat.
    Danke an dieser Stelle!


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